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          木雕工藝及選材

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          木雕工藝及選材

          發布日期:2018-03-27 作者: 點擊:

          (一)木頭的特性及選材
          木頭有的松軟、有的粗硬,一般木頭松軟的易雕,粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋路細密、色澤亮光的稱之為硬木,如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等,具有雕琢的悉數長處,是雕琢的上等資料,合適雕琢結構雜亂的、造型細密的著作,并且在制造進程中和保存時不易開裂受損,有很高的保藏價值,僅僅雕起來比較費工夫、簡略損害刀具。
             
          比較疏松的木質合適初學者用,如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材合適雕琢造型結構簡略、形象比較歸納的著作,雕鑿起來也比較簡略,但因其木質軟、色澤弱,有的需求上色處理,以加強量感。有些木紋比較顯著并且改變無常,如:水曲柳、松木、冷杉木等,就能夠巧用木紋的流通、木紋的肌理,作一些較抒發的著作。一般說來,造型崎嶇越大,木紋的改變越豐厚,也就越有味;造型的形狀動態越悠揚、流通,木紋走向的效果也就越是抱負,以致出人意料的美觀,極富裝飾性。當然,這種木材的造型規劃應是以高度歸納為主,過于雜亂和過于小的體積,不只會破壞木紋,還會構成視覺上的反差。所以在創造一件著作之前,首要要對木材有所知道,挑選合適于所體現的資料十分重要。
             
          (二)木材的枯燥處理
          1、人工枯燥:將木材密封在蒸氣枯燥室內,借蒸氣促進水分蒸騰,使木材枯燥。(依據木材的巨細、厚薄,如4cm板材烘干時刻一般需求一個星期),枯燥的程度高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸騰后的木質發脆失去耐性簡略遭到損壞而不利于雕琢。通常講原木枯燥的程度應堅持在含水量30%左右。
          2、天然枯燥:將木材分類放置通風處(板材、剛才或圓木),放置成垛,垛底離地60cm左右,中心留有空地,使空氣流通,帶走水分,木材逐漸枯燥。天然枯燥一般要經過數年或數月,才干到達必定的枯燥要求。
          3、簡易人工枯燥:一是用火烤干木材內部水分。二是用水煮去木材中的樹脂成分,然后放在空氣中枯燥或烘干。這兩種辦法枯燥時刻可能縮短,但侵水后的木材簡略變色,有損木質。
          (三)刀具的運用
           
          刀具是從事木雕創造的直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制造進程中,雕琢刀及其輔助工具起到十分重要的效果。刀具完備,會磨會用,不只能進步工作效率,并且在造型上能充分發揮自己的技巧,使行刀運鑿簡練灑脫,明晰流通,添加著作的藝術體現力。
          雕琢刀的種類有許多,以下介紹幾種首要的刀具及用處。
          1、平刀:刃口呈平直,首要用于鏟平木材外表的凹凸,使其滑潤無痕。大類型用來鑿大型的木雕,有塊面感,運用得法,如繪畫的筆觸效果,顯得剛勁有力,生動天然。平刀的銳角刻線,有激烈的木趣刀味。
          2、圓刀:刃口呈圓弧形,多用于圓形和圓凹痕處,在雕琢傳統花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力,對大的崎嶇、小的改變都能習慣。并且圓刀的線條不必定,運用起來靈敏且便于探究。
          3、斜刀:刃口呈45度左右的斜角,首要用于著作的關節旮旯和鏤空狹縫處作剔角光。假如刻人物眼角處,斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜,以合適各個方向。
          4、中鋼刀:刃口呈三角型,因其鋒面在左右兩邊,鋒利集點就在中角上,因而用里推壓越重,三角刀刻出的線條就粗,反之就細。三角刀首要用于刻毛發、刻裝飾線紋,操作時三角刀尖在木版推動,木屑從三角槽內吐出,三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。
          5、木雕的輔助工具首要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用處是合作出坯,許多砍削木材,留意砍削時不宜用力過大,不行直上直下砍,斧刃應與筆直的木紋堅持45度左右,不然,木材會開裂。木銼的用處首要是在圓雕的細坯階段,可替代平刀將刀痕鑿跡銼平坦以便修光,又可替代圓刀或斜刀作鏤空處理。
          (四)雕琢技法
              
          所謂技法,就是木雕創造中作者關于形象和空間的處理辦法。這種辦法首要體現在削減意義上的雕與刻,切當地說,就是由外向內,一步步經過減去廢料,按部就班地將形體發掘顯現出來。在一次次的減法造型中,我們不只體會到著作在“脫殼而出”的快感。乃至因木質的特性或用力過猛會減去不應減去的當地,而感到觸目驚心,但如處理妥當,也可能因險象環生而喜悅。一起還能感遭到各種刀法運用進程中發生的特別神韻,有些偶然的效果,能使著作發生新的意韻。因而,在木雕藝術創造中,是心理多變而雜亂有意義的進程。美麗的刀法之所以構成,是技能到達純熟的體現。經常有人在描摹一張好畫時,感到難的莫過與筆觸,由于筆觸是作者心靈與技巧的產品,刀法也如此,是任何仿照都難以體現的東西。所以只要把握技巧并不斷地積累經歷,才干到達抱負的真實歸于自己的刀法。那種木紋與雕痕、潤滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀擺放、平刀切削……它們所體現的藝術言語,其魅力是其他原料的雕塑無法到達的。木雕過程:
          1、通常要畫構思稿,再用墨線勾畫擴大到木材上;
          2、粗坯是整個著作的根底,它以簡練的幾何形體歸納悉數構思的造型,要求做到有層次、有動勢,份額和諧、重心安穩全體感強,初步構成著作的外概括與內概括;鑿粗坯:可從下到下,早年到后,由外至內,由淺入深,一層層地推動。鑿粗坯時還需留意留有余地,好像裁剪衣服,要恰當的放寬。民間行話說得好:“留得肥大能改小,惟愁瘠薄難復肥,內距宜小不宜大,牢記雕琢是減法?!辫徏毰鳎合葟娜w著眼,調整比列和各種布局,然后將詳細形狀逐漸執行并成形,要為修光留有余地。這個階段,著作的體積和線條已趨明亮,因而要求刀法圓熟流通,要有充分的體現力;
          3、修光:運用精摹細琢及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢,使著作外表詳盡。要求刀跡清楚細密,或油滑、或板直、或粗暴,力求把著作意圖準確地體現出來;
          4、打磨:依據著作需求,將木雕用粗細不同的木匠砂紙搓磨。要求先用粗砂紙,后用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨,直至抱負效果;
          5、上色上光:用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調色缸。上色的顏料一般是指水溶性的,如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特色是掩蓋性小,有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜運用。
              
          木雕上色的辦法首要是把握木質和斑紋在顏料的掩蓋下還仍然可見,有些木紋經過上色愈加明晰。所以在分配色彩時不宜過厚,顏料與水的比列是30:1,要恰當的稀薄,呈通明狀。這樣即便多上幾遍,木質也不會被掩蓋住,假如色彩分配妥當,上色的刷筆含水量不宜過多,不要急于求成,不然有些深凹處沉淀色彩易發生不均勻的效果。
             
          上色不只是為了補償某些木質的缺乏或缺點,并且還能起到豐厚資料質感美和著作方式美的效果。因而在著作上色時要酌情而定,要求盡量體現出著作內容方式的需求,并契合天然木質的種種美感。
             
          木雕上色不要馬上擦光。必定要等干了(約12小時后),用一塊潔凈的布用力擦洗直至發生均勻的光澤,到達手感潤滑。有的著作能夠視情況擦漏一些,使木的底色稍有暴露,構成豐厚的色彩感覺,一起也加強了著作

          相關標簽:重慶仿古屏風

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